《原野》是万方根据曹禺的同名话剧改编的歌剧。天津版比起1987年的首演版，除了作品本身已经具有的音乐的戏剧冲突及戏剧性和抒情性较完美的结合之优势外，作为作曲家的金湘和作为歌剧导演的李稻川夫妇俩长年来对作品多层面、多角度和现实的与超现实音乐与戏剧的大胆勾勒，更使得作品越来越显得紧凑、合理、好听、耐看。

　　对于一部真正意义上的歌剧作品来讲，舞蹈的成份是不可少且不可低估的，此次天津版的《原野》融入了很多让人眼前一亮的舞蹈的场面，无论是间奏曲还是合唱曲时的舞者以其无言的动态辅助剧情的深化、发展，都让我感到了舞蹈对歌唱、对音乐、对戏剧的所能给予的强有力的功效。此外，天津版《原野》的舞美设计简洁而无偷工减料之嫌。舞台以铁链为景为饰，压抑中尽显刚毅、抗争之感。这勾起我在德国看汉堡国家歌剧院演出《弄臣》的记忆：这家歌剧院的舞美设计将《弄臣》的所有场景都搞成几何形的几张大布片，作为观众的我除了有一种“这剧院老板太能省钱了”的第一感觉外，再也产生不了什么好的想象。所以，我以为天津版《原野》的舞美包括服装设计都可以说是非常成功的。正如天津歌舞剧院的领导演出后自豪地对我表述的那样，他们此次的《原野》是一部“精彩的小成本的大制作”。

　　家乡天津是一个神奇的地方，海河水咸咸涩涩却哺育了一大批驰名中外的歌唱家和声乐教育家，声乐大师沈湘教授便是其中一人。已故沈湘教授的夫人、八十有余的李晋玮教授作为此次公演的声乐艺术指导莅临天津，为歌剧的成功公演付出了极大的心血！她对我说，我是替沈湘先生还愿来了，沈湘活着的时候总觉得自己身为天津人却为家乡贡献太少……。果然，新一辈天津的歌唱家也没有让老一辈天津籍声乐家失望，在李晋玮教授的悉心指导下，人们听到了扮演金子的女高音李瑛那“血里流淌着火”的激情演唱，听到了扮演仇虎的男中音王虎鸣那猛虎般的高鸣，也听到了“因为她的声音太美而让人恨不起来”的可恶的瞎老太焦母的扮演者女中音康凯的丰厚歌声……此情此景、一代又一代歌唱新人的辈出是否足以告慰沈湘先生和那些曾经关心天津声乐、音乐事业发展的老一辈歌唱家的在天之灵了呢？演出结束，我找到了饰演焦大星的小伙子男高音石广羽———一个只有高中学历、酷爱歌剧的普通工人。毫不夸张地说，他是一个很有歌唱天赋、很有舞台感觉的年轻人，也是我见到的比较可信的歌剧中的焦大星。

　　天津版的歌剧《原野》可圈可点之处真的很多很多，它带着因“演员的表演没能最后到位而使得剧情显得不够连贯”、“演唱者的扩声使用过大而使得与乐队的音量比例失调”、“因使用麦克风，失去了歌剧演唱的真正意义”、“乐队不能与指挥自如地配合而显得音乐有些生硬”等诸多可以改进的问题成功地面世了，它告诉人们：在天津这片有着良好音乐传统的土地上，歌剧这个最高级别的音乐品种一定会生根、开花并结出丰硕的果实。