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巴克豪斯（1884-1969）
在经历了十九世纪的积淀和发展之后，具有悠久传承历史的德奥钢琴学派于二十世纪上半叶大放异彩。这一时期，出现了许许多多伟大的钢琴演奏家，他们中的大多数都是弗朗茨·李斯特或泰奥多·列舍蒂茨基的弟子。
[科林·戴维斯] 他们在演奏中寻找一种东西，一种介于小节线之间的东西，还有更深一层的内容，也就是音乐的外在表现和音乐的内涵。而为什么要这样表现、如何表现和这样表现为什么能行之有效等等想法，能够使他们通过演奏去发掘出作曲家的精神。
对于德国钢琴家威尔海姆·巴克豪斯来说，音乐的内涵永远是非常重要的。作为尤金·特阿尔贝特的学生，巴克豪斯在个性和演奏风格上继承了德奥学派宏大有力的特点。他的演奏给人以直率纯朴的感觉。尤其对于贝多芬的钢琴音乐，他的理解很有深度，趣味纯正。
[威尔海姆·巴克豪斯] 贝多芬《第四钢琴协奏曲》是我最喜欢的协奏曲。里希特·哈塞尔称它为“希腊协奏曲”。他把其中的第二乐章视为一段对话：俄耳浦斯在请求地狱之神给欧律狄可自由。在他的恳求得到应允之前，他遇到了极大的阻力。然后……地狱之门打开了，他们跳着舞蹈来到了希腊春天的美景之中。
[捷尔吉·山多尔] 巴克豪斯不仅对音乐本身有很深的理解，而且还有很好的演奏技巧，因此他能够在演奏当中以一种最直接而且最具内涵的方式把音乐表现出来。我们常说我们今天掌握了更多的技巧，其实不然。我认识当代的很多钢琴家，并对他们充满了景仰之情，但是从技巧方面来讲，他们当中没有一个人能够和巴克豪斯、拉赫玛尼诺夫、霍夫曼或是列文相比。用正确、乐感、美感或是具有表现力这些词远远不能表现这些大师的技巧，他们的演奏如此灵活、如此丰富，任何种类的音乐在他们的指尖都能够流光溢彩。 | 
